本站原创从哲学意义上来说,新闻的审美价值作为一种客观存在,是新闻中美的素质的总和.它是联络和实现新闻的宣传价值与新闻价值的,它的实现支持和扩大了宣传新闻与新闻这两种价值的实现.从实践的角度分析,新闻的审美价值的实现,是记者、编辑和新闻受众的审美情感在美的内在指向下共同参与的结果.它包括了下面两个过程,即记者和编辑把蕴含某种思想与信息的新闻事实有选择性地具体化、形象化,使之带有相当的美学意义；而新闻受众则在各自的人生观、世界观和社会环境的支持下,将这美学意义发掘出来,并上升到丰富与扩大新闻的主题和意图的水准.当我们试图分析新闻的内容选择,表达技巧中一系列属于美的对象时,就无法回避和忽视编辑（当然还有记者和新闻受众）审美情感的参与所产生的影响与作用.
毫无疑问,新闻编辑的审美情感是以创造者和欣赏者的双重身份来参与编辑活动的.我们可以粗线条地描述一下这种参与过程：第一阶段为审美情感的激活.由于记者采写的新闻作品中引起新闻编辑感兴趣的各种信息的不断输入和刺激,其情感中枢部分逐渐由平静进入兴奋和激动状态.当这种刺激的总体积累达到一定程度,新闻编辑的联想开始参与并产生美感,审美情感强度得到发展.这是,第二阶段即美的再创造过程开始.全面兴奋的审美情感对各类刺激的信息进行抉择,并加以重新组合,构成新的美的形象和内涵.在这一过程中,编辑个人的观念和经验大量地不自觉地纷纷涌入,使审美活动达到.第三阶段是审美情感将其活动结果诉诸文字.此间的新闻内容和形式经过了反复多次的比较的权衡,创造与欣赏同时进行,表现得比较冷静和客观,具有统一的内在指向性.简单地归纳起来,新闻编辑审美情感的参与过程可以说是由欣赏者——创造者——欣赏者的过程.
我们承认新闻编辑审美情感在其编辑过程中的非主要地位,及它所起得仅仅是一种有限的作用和影响.但从其参与状态的描述中可以看出,在丰富新闻的美学内涵,增强新闻的生动感人,从而吸引读者,感动读者等方面,这种审美情感仍然是必不可少的,有时甚至是相当突出的.因此,新闻编辑审美情感的参与活动是一种实质性的全面的参与.它表现在以下几个方面：
首先,这种参与表现在新闻作品的内容和观点的充实与升华上,包括内容的重新选择、观点的斟酌以及细节部分的补充和完善.我们知道,记者采写的每一件新闻作品都经过了他本人的分析、选择和提炼,已经包含了一定的典型意义和审美价值.在此基础上,新闻编辑通过自己所掌握的大量的社会知识与信息,进一步挖掘其深刻内涵,升华典型意蕴,展示美的追求,提高新闻的审美价值.从这个角度出发,新闻编辑是力争凸现新闻事实中事件或人物的美的闪光点,讴歌人间的真善美,鞭笞社会上的假丑恶,使新闻的主题和美的意蕴进一步饱满而更具感染力.同时,这种饱含的关注也会深入到新闻内容的细节之中,体味并展现新闻事件或人物丰富而又微妙的内在演变和波动,构成一个优美动人变幻万千的情感世界和心理世界,使形象更深刻地表现新闻的意图与主题.所以,新闻编辑审美情感的参与,一方面是对新闻作品内容和观点进行客观的审视和评价,而更主要的则是对其内容和主题进行充实删剔而使之饱满生动的创造性地审美活动.
其次,这种参与推动新闻的形式向和谐完美的目标迈进.美的形式能使美得到更加充分地显现,它既是美的载体,又是美的本身.第一,新闻编辑总是竭尽全力做到新闻的形式与内容完美地和谐统一起来,以构成一个不可分割的美的整体.捕捉不同的新闻的内容所包含的不同的美学意蕴,通过对比分析其差异而选择各具形态的表现形式予以充分的容纳和体现.或优美,或崇高,或悲壮；或痛快淋漓,或九曲回肠；或以抒情的笔调,呤颂美的生活和美的追求；或用哲理的思辨,剖析美的意蕴,鞭笞丑恶的灵魂.使新闻的内容和形式在抽象思维之外获取某种美学意义上的一致,推动新闻的内容和美得到最大限度地展现,从而赢得读者的欣赏和认可.第二,在形式构成诸要素的细部处理上,随时可以寻找到新闻编辑审美情感的参与痕迹.前面提到的新闻的内容和形式的和谐统一,就形式方面来讲,其实现的基础就是对形式诸要素的锤炼和筛选.比如,新闻语言力求简洁明快,自然生动,或一字传神,或通俗易懂,或清新活泼.处理标题时,则提纲挈领,独辟蹊径,富于人情味,言传意会之中令人过目难忘,回味无穷.在篇章结构上,选择新颖别致富有内涵的报道内容和张弛相间的节奏变化来吸引新闻读者的注意与参与意识,等等.
第三,通过对新闻形式的综合处理,审美情感使得新闻的表现风格获取并具备了相对独立的整体美学特征.新闻的语言风格、报纸的版面设计风格、电视和广播的节目结构这种总体形式作为体现新闻编辑的美学思想和审美情趣和重要方面,往往是构成新闻表现风格的有机组成部分,并直接地不自觉地成为吸引读者并被他们所认可新闻的外在标志.这其中,新闻编辑审美情感的参与大约可分为三个方面.其一,语言风格.不同的语言风格可以获得不同的欣赏效果.亲切自然的口语能使读者很自然地进入新闻本身,感情浓郁慷慨激昂的抒情语言则很容易调动读者的情感,用词新颖表达独特的语言创新往往让人感到报纸的不同凡响和勃勃生机.不同的语言风格,既反应了新闻编辑的新闻观念,又体现了他对新闻美学的独特看法.其二,表现在多条新闻的组合及位置安排上.新闻编辑因其审美情感的参与程度不同而对新闻的喜爱程度亦显示出差异.他总是把自认为好的漂亮的新闻作品放在比较突出和显著的位置上,并对其标题设计及插图予充分地考虑；而其它新闻作品则相对居于比较次要和普通的位置,起一种烘托和陪衬的作用.这种现象可以称之为“红花绿叶效应”.久而久之,新闻编辑的美学思想和表现手法就通过这种反复多次的稳定的组合模式体现并确定下来了.其三,形式结构的个性特征更是与新闻编辑的美学思想和审美情感的参与有着密切不可分的血肉关系.形式结构的设计安排就像一幅图画、一首乐曲的创作一样,处处浸润了新闻编辑对表现艺术的独特看法和理解.象报纸版面的疏密与空白,字栏的宽窄、横排抑或直排,字体的变化,图片选用,每张报纸,每位新闻编辑在这方面都有自己与众不同的风格.比如以青少年为读者对象的报纸的版面风格是活泼明快清新开朗；各级党报的版面安排都给人以庄重典雅之感；而绝大多数的晚报的版面设计所追求的往往是朴素自然,简洁流畅.
新闻编辑审美情感的参与是在新闻作品已具备一定的审美价值的基础上进行的.它冷静而客观地审视原有的审美价值,在不自觉地与新闻作品的结合融汇中,不断丰富后者的美学内涵,是一种创造性劳动.这种创造活动有两个较为明显的特点：其一,新闻编辑的个人风格.由于编辑具有较突出的个体性,因此新闻编辑个人的政治理论水平、品德修养、艺术素质以及科学与社会知识的积累衍生状态决定了其审美情感的发展程度和参与范围、层次的差异.即使在总体风格一致或相近的背景下,也会由于在某些细节处理上的不同角度和手法而形成各自的特点.比如词语的冷暖色彩、感情的含蓄程度与表达的老练程度等,细细品味之后,都可以捕捉到一些微妙的变化和异同.其二,社会性和通俗化.由于新闻的接受者和评判者是个大的社会成员,因此新闻编辑在对新闻进行审美加工的时候,就不能脱离人民大众的审美情趣和审美要求,而总是尽可能地予以接近.在新闻审美情感的个体参与背后,存在着社会对新闻的普遍的美学要求和标准.所以,新闻内容、语言的通俗易懂与浅显生动,表现风格的自然流畅都是新闻编辑所苦心追求的,它表现出人民大众的普遍的美学思想对新闻编辑个人的审美情感和美学追求的制约与干预.