本站原创石上纯也从一张类似宇宙星图一样的平面草图开始了设计之旅,而他一直在地上寻找与这些繁星的对位,那就是像星星一样在大地上闪烁的植物,石上的建筑处女作――神奈川工科大学KAIT工房,它就坐落在星座和树木之间.
最初我是从2007年9月在买到的一本《JA》建筑杂志上看到石上纯也作品的,预感到这将是妹岛和西泽之后新的美学呈现.一年过去,石上便成为日本青年建筑师们的新偶像.
2008年7月末的酷暑日,我来到石上纯也位于饭田桥附近的事务所.它在一座极其普通的办公楼的第五层,没有电梯.进去一看,吓了一跳,这恐怕是史上最乱的建筑事务所了.因为他的设计太清洁,所以很难理解他的事务所是如此之乱.因为他的设计很理性,所以很难理解他的设计环境是如此的非理性.墙上挂着一些植物花草的标本,一看他就是一位建筑界少有的植物粉丝.我完全不知道将出现在面前的这位在日本乃至世界建筑界受到关注的新星,是一位怎样的人.石上给人有些神秘的印象,有关他的信息也非常少.
过两天他要去意大利,并参加威尼斯展览去寻找植物,所以我们的谈话并不长.他送我一本将在双年展上散发的介绍作品的小册子《plants＆architecture》只有7.5X7.5厘米的迷你尺寸.这是一本关于石上纯也建筑的概念说明书,其中第一项就是他参加威尼斯建筑双年展日本馆的作品说明.册子里面,密密麻麻地画着无数植物和房子以及它们与人的关系,还有如儿童绘本一样的建筑图画.很难想象,这些都是出自一位当红建筑师之手.他还向我介绍了一本刚出来的准备在9月10日的双年展上发行的作品集的打样,也是一本不大的册子,同样纤细无比.他同意我随便为他的事务所拍照,我在杂乱的环境中发现了他的第一件已建成的建筑作品神奈川工科大学KAIT工房和参加过双年展日本馆的模型.
石上不像我所见过的其他日本建筑师和艺术家那样对陌生人持有本能的警惕心,他好像是在和人打交道时不设防线,从他的眼神、笑和言谈中,你可以感受到他的纯粹和执着.这才是一条真正的防线,是防止庸俗和堕落的防线.我忘了问他事务所里有几位员工,所以在离开时,我拍了一张入口地面的照片,六双鞋可以知道人员的数量,而那些不同的样式,也可以看出他们是一些时髦的年轻人的组合.
为寻找石上纯也完成不久的建筑设计,两天后我从横滨出发,一个小时之后就来到位于丘陵地带的神奈川工科大学.如果不是为了一座发光的建筑,可能我一生也很难会来到这么偏远的地方.可见一座非凡的建筑,就是新最佳的名片.准确地说,在拍摄之前,我在网上查过一些关于这座建筑的摄影,同时我还买了所有刊载石上纯也作品的杂志和画册,这确实需要一点点小疯狂.令我耽心的是,我还能不能找到别人没拍摄过的角度拍摄它确实有难度,因为荷兰的著名建筑摄影师iWAN已经先足拍过了,结果我还是找到了独一无二的角度,那是我注意到玻璃里的虚像,还有我把拍摄时间安排在了跨越白天和傍晚的时间段,这样照片上会出现比白天更丰富的色彩和对比效果.在数码摄影中,会让自然光和人工光会形成冷与暖两种漂亮的色彩对比.
KAIT工房被一片教学楼所围绕,绿荫成为这座建筑最好的环衬.我从建筑外边往里看,立即发现了那些一看就是建筑设计者专门为这座建筑设计的配套家具,全白的小椅子和小桌子.这些薄薄的,轻而小的家具,尺度好像是专为儿童使用的.是的,来到童话般的森林,只有这样的家具才配套.它不是供你休息的家具,而是供你想象的道具.在一片没有墙壁,如同人工制造的白桦林里可以自由漫步,无数植物点缀在暖昧的空间中.我倚在狭窄的柱子之间拍照,突然感觉到：这好像是为情侣准备的密林.阳光从天窗上柔和均匀地落在地上,让白色更轻盈.
这是一座只有单层体量的轻盈而透明的建筑,从平面上看,它是一个略有些变形的正方型(47×46米),在一个近2000平方米的空间中设计了300根以上的支柱,而这些钢柱不是体积上由圆变小的,从断面上可以看出由矩型和长方形构成,但尺寸上各有不同,共有64种.极限钢柱小,如星辰般地以不同的角度,均匀地分布在空间中,疏密有致,形成张力,从而举起了一个网格式龙骨构成的巨大平屋顶.建筑的四面都是像落地窗一样的玻璃幕墙,高为5米.屋顶上整齐均匀地开着长长的条窗,使得这一设施内部可以获得均匀的光线,它和室内那些匀质的空间相呼应着.虽然是大学的工房,但并不只是针对学生的校内专属设施,也是周围居民可以自由使用的公共空间.这是一个具备从木制家具到高端遥控装置以及促进交流合作的社会广场,而功能只是提供一个制作的场所.在这里,白色钢柱如同桦树林,和高低不同的植物共同构筑了一片纯净,连续和稀疏的树林,
拍到夜幕降临,天见蓝色,工房内一片白光,和白天相比,此时这里更像一座发光的水晶宫.对我来说,能够在一座舒适度很高的建筑中巡礼,就是幸福的时光.无论是近在身边还是远在万里,无论是雨天还是酷暑,都无所谓.我顶着36℃的高温,拍摄这座透明的建筑5个小时,对它的感受可以化为一句话：轻轻的白.