本站原创这个有趣的话题经常在中国文物专家及爱好者之间论战不休.现在日本人野岛刚也加入了讨论.《朝日新闻》资深记者野岛刚在新书《两个故宫的离合》中认为,“日本引发的侵略战争衍生出中国内战,产生了大陆和台湾两个思维区域,由此造就了‘两个故宫’.”
从文物的“容器”环境而言,北京故宫的展示场所是明朝、清朝皇帝的居所紫禁城,建筑物本身就被列入世界遗产；台北故宫建筑在这点上貌似与北京不能相提并论.从整体的优越性来看,北京故宫或者“当仁不让”.有的台北故宫支持者毒舌批评“北京故宫不过是个空壳子.”野岛刚表示,这么说似乎有些言过其实.近几年事业逐渐蓬勃发展,加上考古的新发现,北京故宫的品也充实提升了不少.
原本就是一个故宫,只因为政治权力而分裂成两个,所以本就具有“互补性”.例如,在藏品方面,台北故宫的强项在于相当完整地收集了宋代书画及陶瓷器皿部分.由于宋朝是中华文明繁盛的顶点,在当时有限的时间及空间的条件下,故宫的专业人员于是把宋代的品作为主要运输对象.另一方面,那些1949年之后成功收集的文物,也有加分作用,北京故宫在明清文物质量上取胜.
前北京故宫博物院院长郑欣淼解释,过去由于受展览条件限制以及文物一直未对外公布、公众宣传不够等原因,人们以为好东西都在台湾.但郑欣淼在其所著的《天府永藏两岸故宫博物院文物藏品概述》一书里介绍,北京故宫的文物不仅数量上远远多于台北故宫,就精品而言,北京故宫总体上也多于台北故宫.
不过郑欣淼也大方承认,台北故宫在国际上产生影响比较早.上世纪60年代,台北故宫曾在美国五大城市搞文物巡回展,其中的中国书画艺术在欧美产生了重大影响.许多欧美观众对古老的中华文化艺术的认识主要是从台北故宫展览中获得的.
从展示技术、文化创意上比较,台北故宫显然更胜一筹.前台北故宫博物院院长林曼丽在任期间,与“国家地理频道”等外国电视频道合作,以最新摄影技术制作电视节目介绍文物.其后任周功鑫创办“故宫周末夜”,用多媒体装置演绎出会动的《富春山居图》.台北故宫还为当地企业的设计团队开办免费文化创意课程,带学员进入文物的世界,启发他们的灵感.据说一些忙碌的企业家学员即使到国外出差,也会在周末坐飞机回台湾上课,因为“逃课”三次就会被取消学习资格.