本站原创摘 要：科恩兄弟作为当代美国独立电影的代表导演,他们的作品越来越受到更多人瞩目,本文从电影作品的叙事特征出发,仔细研究文本内部中叙事的影像、结构和视角等问题,最终提出他们电影的创作与好莱坞之间的差异.
关 键 词：影像；结构；视角
中图分类号：I054文献标志码：A文章编号：1007-0125（2014）08-0160-01
自从好莱坞形成了独特的制片厂制度后,高投入的商业电影就一直占据好莱坞的主流市场,但在制片厂制度瓦解后,独立制片开始兴起并在美国电影界占据一定的地位.20世纪90年代以后,一批新兴的独立电影导演和作品让他们在国际影展上频频获奖,科恩兄弟正是其中之一.从1984年拍摄了他们的第一部作品《血迷宫》开始,兄弟俩的电影作品就频频在国际各大影展上获奖,2008年,他们编导的《老无所依》在奥斯卡颁奖典礼上获得了包括最佳影片在内的四项大奖,更是让边缘化的独立电影正式走入主流.
与其他的主流好莱坞电影相比,科恩兄弟的电影作品有着独立电影的突出特色,他的作品也和其他独立电影的作品一样指涉着原创的主题题材和独特的话语模式,在普通观众看来,它们总是代表着新奇、激进和不确定.之所以给观众这样感觉的原因主要在于科恩兄弟的电影有着一整套不同寻常的叙事模式,并有独特的影像形式与之配合.
一、科恩兄弟电影的影像风格
叙事中的视觉因素可以在一部电影中承担风格的界定、体现导演的意图等作用.运动着的影像通过叙事向客体表情达意,从而规定自身的风格.在美国的独立电影中,其影像的风格也各有不同,与贾木许等人的疏离影像相比,科恩兄弟电影的影像则在另一种方式上与主流好莱坞分离.科恩兄弟电影中的影像是功能性的,或者说,他开始更加强调了所指含义对观众的左右,《冰血暴》中漫天的白色（特别是结尾处白色的雪与血浆的对比）、《巴顿芬克》中低沉,深色调的旅馆、《抚养亚利桑那》中张扬多样的色彩,这些影像毫无疑问走进了另外一个极端,它既不像其他独立电影那些极简风格,又与好莱坞的平滑叙事相去甚远.在外部的直观感受来看,科恩兄弟的电影影像很接近于一些癫狂喜剧的样式,但这些能指下的含义却要比癫狂喜剧更多,影片《巴顿芬克》,主人公第一次来到旅馆看见墙上的油画,这时候镜头在巴顿芬克与油画间对切,伴随着巴顿（和观众）的注视,原本安静的房屋中开始出现海水的潮汐声,在这一时刻,首先出现了本不应该存在于叙事中的声音,其次巴顿在凝视画中的女人,画中的女人在凝视画面之外,这就出现了一定意义上的双重空间.虚拟声音的真实化和双重空间的出现代表了巴顿心中理想的那一部分,而影片的结尾,当巴顿丧失一切以后,他缓步来到了梦想中的那个海滩,尽管他暂时迷茫,但世界的真实已经出现在他的面前.
二、科恩兄弟电影的故事及结构
当电影由一种记录性的写实转为叙述故事后,对于故事是如何被叙述出来便成了叙事学的命题.对于讲述故事的层面,传统好莱坞毫无疑问给我们一个最为标准的范例,完整闭合的故事情节、强烈的戏剧冲突、故事的讲述平滑、流畅.科恩兄弟的影片惯于采用好莱坞类型片的架构,但是类型只是一个外在的手段,导演则习惯在类型的名义下探讨命运的无常、生命的偶然等一系列问题.
纵观科恩兄弟的影片,大部分影片都与绑架、犯罪有关.从他们的第一部作品《血迷宫》开始,突如其来的暴力就充斥在他们的作品中.如果把故事设想成为一个整体,人物毫无疑问是其中最重要的一个环节.按照格雷马斯的定义来看,科恩兄弟电影中的接受者和发出者仍然是主人公本人,但是其客体目标却总因为一些别的事情而屡屡改变,这样的改变让影片的叙事充满了强烈的黑色幽默.《抚养亚利桑那》中阿海夫妇绑架孩子只是为了享受拥有孩子的快乐夫妻生活、《冰血暴》中杰里雇佣绑匪绑架妻子是为了骗取岳父的赎金,这些绑架开始都有一个明确的指向性,如果事情能够按照主人公规定的方向发展,也许一切都会好的多,但是往往人物在这一时候总是会面临行动上的变更和事情的失控.客体的变更让故事的类型发生了明显的改变,行动的无序和人物面对无常时事下的选择则从故事中凸显出来.
三、科恩兄弟电影中的视点
所谓视点,讲的就是叙事的叙述角度问题.所有的故事都是由一个显性或隐藏的叙述者讲述给观众的,在传统好莱坞的故事中,叙事尽量试图压制讲述者的现身,观众在无意识的情况下潜移默化的接收故事情节的发展,而独立电影则偏好在叙事角度上大做文章,借此挑战传统,呈现含义.
科恩兄弟电影的叙述角度更多的是在全知全能的视角下彰显其不同.拍摄于1998年的《谋杀绿脚趾》,影片一开始就有一个低沉而浑厚的男声开始了故事的讲述：“在西部有一个家伙,我正要说的是他的故事,他叫做杰弗里里波斯基”.故事的讲述者就像一个年老的西部牛仔为观众不疾不徐的讲述一个故事.这种方式虽然和好莱坞全知全能的叙述角度有些相似,但是还是有一定本质上的区别,如果说好莱坞的叙事着重功能,科恩兄弟的影片则以标志为主.低沉的男声为观众提供了一个浓浓的环境氛围,这种气氛更像是一个间接意指,其连接的是导演黑色幽默的情绪表达.
任何一位导演电影作品的叙事都是一个在电影本体中非常重要的课题,叙事的特征可以左右电影的风格、表达的情感和深层内涵,而这些都隐藏在故事之后,或者说,它们更多的是在故事的深层功能中体现出来的,科恩兄弟电影创作的叙事深深扎根于传统的好莱坞,但又有明显的不同,夸张变形的影像、在类型的架构下呈现突变、不同的视角和氛围的营造,让他们的影片呈现出一种夸张的变形,这种创新不仅超越了好莱坞,甚至在世界范围内都是独树一帜的.