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中图分类号：I207.35文献标识码：A文章编码：1003-2738（2011）12-0099-01
摘 要 ：历来文学与影视就密不可分.在电影诞生的一百多年与文学有太多的分分合合.电视这门艺术也是如此.影视从诞生之初的不被认可,到后来“自立门户”不管是题材内容、体裁样式,还是结构手法、画面造型或多或少都从文学中有过借鉴.本文立足于文学与影视的密切关系,从影视改编的角度入手详细阐述论证从文学到影视这个过程中人物视听造型、情节视听造型、环境视听造型三个方面.
关 键 词 ：文学作品；影视改编；视听造型
一百多年,影视艺术经历摔率打打,有了分属自己的一套视听语言、经营模式、固定观众群等等.电影电视成为目前最主要的传媒之一,有着非凡的感召力和影响力.而这一百年以来,它们和文学有着太多的关联.在以前文学可能给了影视束缚；而现在影视可能又减弱了文学的影响力.不管怎样,这两门艺术并不是水火不容.文学作品经过改编后丰富了影视的文本,影视的影响力又大大提升了文学的发展空间.这其中影视改编起着微妙的作用.影视改编由来已久,早在电影伊始就有人在用并且从中大获裨益.1900年梅里爱就将《灰姑娘》搬上屏幕.1902年他完成了著名的影片《月球旅行记》,这部影片是由梅里爱亲自改编而成,主要情节源于《从月球到地球》和《第一次到达月球的人》.《月球旅行记》为其赢得广泛的赞誉.因为文学和影视分属不同的艺术门类,在将文学作品转化为影视作品时,从文学语言到具有视听造型的文字语言成功与否关系到整个影视作品的成败.
一、人物的视听造型
叙事文学就是以写人为核心的.文学作品往往调动了读者的想象,但是影视作为可观可听的艺术则不然.因此在改编文学作品时,将文学作品中的人物视听造型做合适的处理是有必要的.这往往关系到影视作品是否成功,能否达到预期效果.在影视改编中,人物的视听造型愈来愈得到重视.一个个性鲜明、有血有肉的影视形象往往给整部影视剧带来非凡的号召力,而且这样的人物在观众心中的生命力往往更长.
在霍建起电影《暖》中主人公暖和原著《白狗秋千架》的暖不同的是电影中的暖腿瘸了,原著中暖的眼瞎了.《暖》这个电影的风格清新脱俗,时时演绎初恋的美好.把暖这个人物设置成腿瘸至少静止时还楚楚动人,和影片唯美的格调相符合.在世界著名的反战题材《铁皮鼓》中小主人公奥斯卡长达十几年保持儿时的身材,他的声音具有超凡的力量.在生活中一个小鼓不离身,高兴、气愤、悲哀等都会敲鼓.这些都是奥斯卡的典型特征,在他身上看到了战争对人类的迫害,极具隐喻意味.
在声音进入影视艺术后,虽然也曾遭到质疑,但是有了声音,影视艺术才离生活更接近.而且,自从声音的加入,大大丰富了影视的表现手段.正是因为声音的出现,更多的影视作品大放光彩,更多的影视人物深入人心.对于编剧而言,无论是改编还是原创都应重视人物的听觉造型.
左拉说过：“一句话,一声喊,往往足以表现一个人的全貌.”在中国的名著《红楼梦》中王熙凤这个角色刻画的好.她精明、毒辣、喜财、泼辣,掌管贾府日常事务,深得老太太的喜欢.在黛玉初会王熙凤的戏里也是王的首次亮相,王熙凤人未到音先进,丝毫没有见老太太的畏惧,在客人面前收放自如.这场戏里的王熙凤的出场设计尤其她泼辣的语言和豪放的笑,把她在贾府的地位和她的性格刻画的入骨三分.
二、情节的视听造型
日本著名导演黑泽明的名作《罗生门》就是一个很好的例证.《罗生门》这部电影源于芥川龙之介的短篇小说《竹林中》.原著小说中的主题是要表达,所有真理都是相对的,无所谓真理.该电影的编剧恰恰就是小说作者本人.芥川龙之介在编写剧本时把影片结构设置为套层结构,即把武士被杀作为中心事件,在此基础上添加框架故事,中心事件由框架故事引出,最后在樵夫的追述回忆中完成.框架故事除了起到结构串联的作用,更加剧了情绪和气氛,起到配合影片情节发展的作用.
这样的改编符合黑泽明的创作风格.他往往先从对社会事件和人本性观察中抽取一些哲理,然后从观念出发,再构建文本的情节、人物.黑泽明对人存在的意义和价值有浓厚的兴趣.进一步说,将故事的情节做套层化处理不但满足了电影的视听造型,并且在情节上充满新意,令人余味无穷.
比如由波兰籍导演克里什托夫基叶斯洛夫斯基的名著《蓝》中很多情节造型运用的十分得体.在朱莉一家即将面对灾难时,影片多次出现汽车输油管在滴油,疾驰的汽车车窗外女儿摇曳的蓝色气球,发生车祸后的缕缕青烟,气球随风飘走等这所有的情节造型均暗示这一家生命危在旦夕,告诉观众生命之脆弱.之后再到朱莉的病房里,出现羽毛.羽毛正是对生命的最好诠释――轻盈、脆弱.在医院里,朱莉拔下吊瓶独自行走在白色的长廊.这白色的长廊看似简单,其实是朱莉失去亲人后心情的很好写照――惨淡而骚乱.影片交代到这里其实没有多少镜头,更没有多少言语.但是这样的情节造型,不禁让人想到此处无声胜有声的奇妙韵味.艺术往往就是这样,无需多言.准确到位的视听造型可以传达深刻的思想情感,它胜过了千言万语.
三、环境的视听造型
在费穆的《小城之春》开篇的场景特别令人玩味.周玉文提着篮子走在破旧的城墙上,行走很慢,面带惆怅,仿佛若有所思.她的丈夫戴礼言独坐在破旧的园中独自感慨.不管是城墙上,还是院落中都是一片荒凉.这样的自然环境让人感到毫无生机,这一切正如这夫妻两此时的心境.周玉文和丈夫早已没有感情,心里难忘初恋情人.至于现在还留在戴家是出于夫妻的情义而已.而戴礼言现在愁眉苦脸坐在破旧的院落中感慨家道中落,留恋之前舒适的生活.正如王国维所说“一切景语皆情语”,在开篇是没有太多的交代,伴随着主人公的内心独白,看着眼前他们所处的自然环境观众也明白许多.
被称为大家熟悉并认可的《大红灯笼高高挂》这部电影里讲述女性的的命运.这部电影手法独特,电影对时间、地点交代都很模糊,甚至高家主人都未有过正脸.影片中一再强调了高家大院.这是与原著出入较大的地方,同时这也是令人称道之处.什么年代、什么地方不再重要,重要的是一群苦命的女人在高家大院里为了争宠用尽各种手段.这座大院好像一个王国,它“金玉其外,败絮其中”.大院外表高大,实则阴森、恐怖、没有人情味.大院方方正正,谁晓得里面藏满了女人的悲哀.院子里有院子的制度：点灯、熄灯、点灯、再熄灯等院子里女人的价值就为点灯而活.影片中的院子得到强调,烘托了人物所处的环境.另外在影片里有包含有象征意味.一举两得!
从上面的阐述可以得出,环境的视听造型远远超越了本身描述性,在很大程度上具有深一层的含义.众多运用巧妙的环境视听造型,节约了笔墨包含隐喻的意味,交代的更加简练.因此,作为影视编剧在完成从文学作品到影视作品改编的过程显得就十分重要了.
文学与影视的有着千丝万缕的关系,电影电视有着不同的属性.那么编剧从文学到影视改编的过程就任重道远,从文学作品到影视剧本是艰难的艺术再创造的过程.一个好的编剧可能化腐朽为神奇,也有可能反其道行之.因此编剧对文学作品的解读能力、对影视艺术的感悟能力、对两者转化的驾驭能力就颇为重要.正如契诃夫所认为的那样：艺术要求以主动的态度去处理材料.